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국어 단원별 요점 정리
문학의 특성 |
* 문학의 항구성 : 문학에서 받은 쾌락적.감동적 정서는 영원히 간직된다
* 문확의 보편성 : 인간 정서의 일반 특질은 시간을 초월하여 변하는 것이
아니다
* 문학의 개성 : 문학은 주관걱인 인생의 표현이요, 체험의 구체화이다 |
| 문학의 본질적 요소 |
* 정서 : 순화된 미적 정서
* 상상 : 과거의 체험과 이미지를 결합하여 창조한 새로운 질서의 세계
* 사상 : 작가의 세계관이나 인생관에 의해 작품에 내재된 의미
* 형식 : 문학이 문학으로서 갖추어야 할 형식 |
| 문학의 긴원 |
* 심리학적 기원설
(모방 본능설, 유희 본능설, 흡인 본는설, 자기표현 보능설)
* 발생학적 기원설
* 발라드 댄스설 |
| 문학 작품의 이해 |
* 역사주의적 방법, 형식주의적 방법, 심리주의적 방법, 신화적 방법,
구조주의적 방법 |
학의 기본 갈래
- 2분법, 3분법, 4분법
- 2대장르 : 운문, 산문
- 3대 장르 : 시, 소설, 희곡
- 4대 장르: 시, 소설, 희곡, 수필
- 5대 장르 : 시, 소설, 희곡, 수필, 평론
- 6대 장르 : 시, 소설,희곡, 수필, 평론, 시나리로
시의 특성 - 시는 대표적인 언어 예술이다
- 시에는 운율이 있다.
- 시는 사상과 정서를 표현한 창작 문학이다.
- 시는 압축된 형식미를 갖추고 있다.
- 시에서는 심상이 중요한 역할을 한다
시의 구성요소 음악적 요소, 회화적 요소, 의미적 요소, 정서적 요소
시의 형식 정형시, 자유시, 산문시
시의 내용 서정시, 서사시, 극시
문예 사조에 따라
낭만시, 상징시, 주지시, 초현실시
운율의 구성 요소 - 어두 반복 -- '바다 벼랑의 벚꽃놀이' (ㅂ 의반복)
- 모음 반복 -- '서로 도와 꿈 동산' (ㅗ 의 반복)
심상의 종류 (1) 시각적 심장 : 색채, 명암, 모양, 움직임 등 눈을 통해 떠올리는 이미지
(2) 청각적 심상 : 소리의 감각에 이용한 이미지
(3) 미각적 심상 : 맛의 감각을 이용한 이미지
(4) 후각적 심상 : 냄새의 감각을 이용한 이미지
(5) 공감각적 심상 : 두 종류 이상의 감각이 결합되어 이루어진 이미지 즉 감각이 전이됨
| 상징의 갈래 |
(1) 관습적 상징 : 특정 집단의 공통적 삶의 경험으로부터 형성된 상징
(2) 개인적 상징 : 문확 작품 속에서 작가가 어떤 사물에 추상적의미를 부여해
놓은 상징
(3) 원형적 상징 : 인류의 삶의 경험이 축적된 결과 어떤 자연물이 공통적 의미로
파악
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| 진달래꽃 ---> 나 보기가 역겨워 가실 때에는 말없이 고이 보내 드리오리다 ............ |
(1) 지은이 : 김소월
(2) 갈 래 : 자유시, 서정시, 낭만시, 민요시
(3) 성 격 : 서정적, 향토적, 전통적, 유교적
(4) 주 제 : 이별의 슬픔과 사랑의 승화 |
| 서시 ---> 죽는 날까지 하늘을 우러러 한 점 부끄럼이 없기를 .......... |
(1) 지은이 : 윤동주
(2) 성 격 : 서정적, 상징적, 자아 성찰적,의지적
(3) 주 제 : 식민지 지식인의 고뇌와 현실 극복의지
(4) 제 재 : 별 |
| 찬 송 ---> 님이여, 당신은 백 번이나 단련한 금결입니다 뽕나무 뿌리가 산호가 되어 ............ |
(1) 지은이 : 한용운
(2) 성 격 : 송축적, 희구적, 열정적, 산문적, 종교적
(3) 제 재 : 님(실체를 알 수 없는 초월적 초재)
(4) 주 제 : 님에 대한 송축과 희구 |
| 풀 ---> 풀이 눕는다. 비를 몰아오는 동풍에 나부껴 풀은 눕고 드디어 울었다......... |
(1) 지은이 : 김 수영
(2) 성 격 : 주지적, 상징적
(3) 주 제 : 풀의 끈질긴 생명력 |
| 길 ---> 어제도 하로밤 나그네 집에 가마귀 가왁가왁 울며 새었소 오늘은............ |
(1) 지은이 : 김 소월
(2) 성 격 : 애수적, 독백적, 상징적, 향토적, 민요적
(3) 주 제 : 나그네(떠돌이) 의 비애 |
| 소설의 3요소 |
(1) 주제 : 작가가 작품을 통하여 나타내고자 하는 인생관이나 중심사상
(2) 구성 : 이야기 줄거리의 짜임새
(3) 문체 : 작품에 구체적으로 나타나는 개성적 언어의 특징 |
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소설의 시점 |
| 1인칭 주인공 시점 |
주인고이 자신의 이야기르 직접 서술해 나가는 시점 '나는'으로 표기된다 |
| 1인칭 관찰자 시점 |
부수적 인물이 등장하여 주인공의 행동을 이야기한다 |
| 작가 관찰자 시점 |
작가가 관찰자의 입장에서 이야기하는 방식으로 '그는' 으로 표기 |
| 전지적 작가 시점 |
작가가 신 또는 전지자의 입장에서 모든 사물이나 인간의 내면 세계까지 서술 |
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시대에 의한 소설 분류 |
| 고대소설 |
갑오경장(1894년) 이전의 소설 |
| 신 소 설 |
강오경장 직후부터 이광수의 '무정' 이발표(1917) 되기 직전까지의 소설 |
| 근대소설 |
이광수의 '무정' 이후 지금까지 발표된 소설 |
| 지은이 |
이효석 -- 호는 가산, 강원도 평창 출생,[도시와 유령, 조선지광] 발표 |
| 등장인물 |
허 생원, 조선달, 동이 |
| 주 제 |
떠돌이의 삶을 통해 본 인간 본연의 애정 |
| 갈 래 |
단편소설 |
| 시 점 |
전지적 작가 시점 |
| 작품 해설 |
이 작품은 산갈, 달빛, 메밀꽃, 개울로 이루어진 산수화적인 자연을 배경으로,
삶의 고통보다는 자연에 동화도어 추억을 반추하며 떠돌아다니는 행상인의 정한 애수를 그리고 있다 |
| 지은이 |
하 근찬 -- 경상북도 영천출생 [나룻배이야기, 흰종이 수염] 발표 |
| 등장인물 |
박만도, 진수 |
| 주 제 |
민족적 수난을 극복하려는 삶 |
| 작품 해설 |
제목이 암시하는 바와 같이 이 작품은 부자의 수난사가 가족사적으로 그려지고
있다 그러나 비극적 역사 현장에서의 두 부자의 아픔만 그린 것이 아니라,팔과
다리를 잃은 두 세대가 서로 협력하여 외나무다리를 건너는 장면을 통해 비극을 딛고 재기하는 이른 바 ' 화합하는 모습 ' 주제로 형상화했다 |
| 지은이 |
김동리 --경북 경주 출생 본명은 시종 [무녀도, 황토기, 귀한 장정, 역마] 발표 |
| 등장인물 |
나, 진기수, 원혜대사, 만적 |
| 시 점 |
1인칭 주인공 시점 |
| 작품 해설 |
인간 고뇌의 종교적 구원 |
| 지은이 |
황순원 -- 평남 대동출생 [인간접목, 카인의 후예 곡예사] 발표 |
| 등장인물 |
성삼, 덕재 |
| 주 제 |
사상과 이념을 초월한 인간애의 실현 |
| 작품 해설 |
'학' 은 1953년 6.25전쟁이 막 휴전으로 치닫던 시기에 쓰여진 작품이다. 단짝
으로 같이 자란 두 친구가 6.25라는 민족적 비극에 의해서 서로 반대편을 갈라지나,결코 변하지 않는 인간미가 두 사람의 동질성을 회복시켜 주는 내용이다 |
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희극의 내용에 따른 분류 |
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비 극 |
인간이 패배하는 모습을 그린 것으로 극적 반전과 인간의 고통이 드러나 있다 |
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희 극 |
인간의 승리나 성공을 보이면서 풍자나 해학에 의해 인간성의 비리나 사회의
어두운 면을 비판한다. 결말은 행복으로끝난다. |
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희비극 |
인생에 있어 비장미와 골계미를 합쳐 특이한 효과의 조화미를 나타내는 드라마 |
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희극의 특수 형태 |
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멜로 드라마 |
관객의 오락성을 위해 쓴 비극적인 통속극 |
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소 화 |
단지 우스운일 , 우스꽝스러운 동작으로 된 희곡 |
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무 언 극 |
대사는 없이 행동으로만 연출되는 희곡 |
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모노 드라마 |
한 사람만 등장하는 희곡. 일인극 |
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레제 드라마 |
연극 상연을 전제로 하지 않은 읽히기 위한 희곡 |
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희곡과 시나리오의 치아점 |
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희 곡 |
시나리오 |
▷읽고 감상하는 측면도 있으나 말과 동작으로
관객에게 보여주는 것을 목적
▷객관적인 문학 형식이다
▷시간. 공간적 제약 아래 창조된다.
▷등장 인물의 수가 제한되며 인물의 성격 대립
이 뚜렷하다
▷관객의 육체적 . 정신적 지속력과 흥미의 연속
성에 제한 받는다
▷대화, 즉 대사에 의하여 표현된다
▷현재화된 시제를 사용한다 |
▷영화 촬영(방송 그복,드라마)을 목적으로한다
▷문학적 독자성이 희박하다
▷비교적 시간. 공간적 제약이 없다
▷인물의 제한이 거의 없다
▷분양에 제한이 거의 없다
▷장면과 마디로 표현된다
▷시제의 제한이 없다
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시나리오 용어 |
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F.I |
화면이 점점 밝아짐. 용명 |
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F.O |
화면이 점점 어두워짐 . 용암 |
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O.L |
장면 전환, 장면이 겹쳐지며 화면이 바귀는 기료. 시. 공간의 변화,전반적인 분위기
의 사용 |
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PAN |
카메라를 상하 좌우로 이동하는 기교 |
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S# 1, 2 |
장면 번호 1, 2,.... |
| NAR |
해설 |
| 인서트 |
장면을 집중 확대하거나 장면과 장면을 잇기 위해 넣는 장면 |
| C.U |
부분 확대 |
| D.E |
이중 노출 |
| 이펙트 |
효과 혹은 효과음 콘티 : 영화의 찰영 대본 모브신: 군중 화면 |
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수필의 내용상의 종류 |
| 사색적 수필 |
인생의 철학적 문제를 다룬 글이나 감상문 |
| 비평적 수필 |
작가에 관한 글이나, 문학, 음악, 미술, 등 예술작품에 대한 글쓴이의 소감 |
| 기술적 수필 |
주관을 배제하고 실제의 사실만을 기록한글 |
| 담화 수필 |
시정의 잡다한 이야기나 글쓴이의 관념 등을 쓴글 |
| 개인적 수필 |
글쓴이 자신의 성격이나 개성, 신변 잡기 성격 |
| 연단적 수필 |
실제의 연설 초고는 아니나,연설적,웅변적인글 |
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비평의 4가지 함정 |
| 의도적 오류 |
특히 역사주의 비평에서 작가의 의도,즉 작가가 공헌했거나 추측한 목적 및 일반적 정보 상태와 관련하여 작품을 평가.
해석한 것은 작품 외적인 요소에 의존한 것이기 때문에 오류라는 것이다 |
| 감상적 오류 |
시가 독자에게 끼친 효과,특히 정서적 효과에 의해 평가한다는 것은 작품 자체를 망각하거나 인상주의와 상대주의로 끝나기 마련이므로 잘못이라는 것이다 |
| 독단론적 형식주의 |
신비평의 객관론이 지니는 함정으로 작품과 관련되는 작자나 독자, 이를 에워싼 세계를 배제하여 오직 작품 자체의 내적 조건에만 충실함으로써 독단에 빠진다는 것이다 |
메시지 및 제재에
대한 선입관 |
작자의 인생사에서 그 근원을 찾으려는 관점으로, 그로 인한 잘 작품에서 창조된 세계를 현실의 특정 대상과 결부시키려는 데서 오는 류이다 |
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고전주의 |
(1) 영향 --> 낭만주의를 낳게함 18세기 말 낭만주의에 밀리고 20세기초 영국의 엘리
엇 등의 주지파에 의해 부분적으로 재현하였다
(2) 대표 작가
라신 : 17세기 3대 극작가 중 1인 , 역사적 비극소재
몰리에른 : 1943년 성명극단 조직, [기분으로 앓는 사나이] 상영중 사망
드라이든 : 시인, 극작가, 비평가, 1670년 계관시인,청정 명랑한 문제
괴테 : 세계 4대 시인중 1인. 24세 때[젊은 베르테르의슬픔]발표 |
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낭만주의 |
(1) 특징
엄격한 규칙. 질서를 벗어나 풍부한 상상력 발휘
분방한 감정표현
음악적. 주관적. 동적인 생성 이성보다는 감성
형식보다는 내용 중시
무한의 이념을 추구하여 현실을 고양(자연과의 교감,먼곳의 동경,정열적 사랑)
(2) 대표 작가 --워즈워스, 실레겔, 보발리스, 바이런, 셸리, 키이츠, 위고, 상도 등 |
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사실주의 |
(1)특징 -- 사물을 있는 그대로 관찰,객관적으로 묘사 사물의 윤곽만 그리는 것이
아니라 구체적 세부,추악한 사살까지도 묘사 성격상 시보다 소설에 적합
이지적, 현실적. 비판적
(2) 대표 작가
콩트 : 프랑스인으로 질증주의사회학 창시
플로베로 : [보봐리 부이]으로 풍속문란 혐의 기소
디킨스(영국) , 대커리(영국) , 도스토예프스키(러시아) 모파상(프랑스) 등 |
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자연주의 |
(1) 특징
기계론적 결정론(자연은 자연법칙에 종속)
다윈의 진화론,환경결정론
실험적. 분석적 기법 사용 , 사회의 암흑면을 폭로
실험적. 과학적 . 분석적. 해부적. 싫증적 성격
낭만주의에 반대하며 과학성을 지니고 있는 면에서 사실주의의 일면을 계승
(2) 대표작가--- 졸라, 모파상, 도데, 하디, 드라이저 등 |
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수사법 |
| 비유법 |
직유법. 은유법. 의인법, 활유법, 의성법, 의태법,풍유법, 대유법, 중위법 |
| 강조법 |
과장법, 반복법, 열거법, 점층법, 점강법, 비교법, 대조법, 억양법,예증법 |
| 변화법 |
도치법, 대구법, 설의법, 인용법, 반어법, 역설법,생략법, 문답법, 명령법 |
* 직유법 :'흡사 ' ~같이 ~처럼 ~양 ~ 듯 등등
* 은유법 : 낙엽은 폴란등 망명 정부의 지페 등등
* 의인법 : '역사의눈' '문화의 꽃' 등등
* 의성법 : 처어...얼 싸~아 등등
* 풍유법 : 속담, 격어, 옛날 이야기 동화 등등
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문체의개념 |
(1) 언어 표현에 나타난 개성적 특징을 말한다
(2) "문체는 곧 사람이다
(3) 작가의 독특한 체취는 주제나 구성보다 문체에서 훨씬 많이 풍긴다
(4) 문체는 작품의 주제를 드러내는 데 큰 역할을 하며, 이를 통해 그 작품의 성격과
총제적 분위기를 이해하는데 없어서느 안 될 중요한 요인이다 |
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수사의 차이에 의한 분류 |
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간 결 체 |
- 문장이 간단 명로하고 축약된 내용
- 대체로 문장의 길이가 짧고, 어미나 조사가 많이 생략된다
- 독자는 주어진 내용만으로 상상과 추측을 한다
- 너무 간결하면 독자가 숨겨진 의미를 알 수 없게 되고, 문장이 무미 건조해 진다
- 소설이나 수필 등의 예술문에 적합한 문체이다 |
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만 연 체 |
- 내용을 충분히 전달하기 위하여 많은 어휘로써 수식, 반복,부연하기 때문에 내용
을 자세하게 전달할 수 있는 장점을 지니고 있으나, 자칫하면 지루한 느낌을 주
며,만담에 빠지기 쉬운 단점도 지니고 있다
- 많은 단어와 수식어가 사용된다 |
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강 건 체 |
- 글의 흐름이 강하고 탄력성이 있으며, 문맥의 기백이 넘치는 남성다운 글이다
- 강렬한 분노를 나타내거나, 신념,결의, 극단적 사상이나 감정을 표현할 때 주로
사용
- 너무 강하면 자기 도취에 빠져 독선적이 된다 |
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우 유 체 |
- 글의 흐름이 부드럽고 우아하며 섬세한 느낌을 주는, 여성다운 글이다
- 흥분하거나 장중하지 않으며 차분하며 아기자기하다
- 구체적이고 감가적이며 섬세한 느낌을 준다
- 수필, 기행문,예술문 등에 많이 사용된다 |
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건 조 체 |
- 수식이 없으며 내용만을 간단 명료하게 전달하는 글이다
- 예술문보다 실용문에 많이 쓰인다
- 쓸데없는 수식은 주제를 흐리게 할 수 있다
- 내용을 요약해서 전달하므로 중심 내용을 파악하는 데는 좋으나,딱딱한 느낌을
준다 |
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화 려 체 |
- 비유나 수식이 많고 색채감이 짙으며,미사여구를 동원하여 회화적인 느낌이
강하다
- 예술문에 많으며 비유와수식어가 많아 다변적이다
- 아름다운 감정이나 다사로운 정감을 느낄 수 있고,무한한 상상의 세계로 이끄는
데에 효과적이나 지나체게 수식하면 진실성이 결여되기 쉽다 |
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심포지엄 |
- 특정한 주제에 대해 그분야의 전문가 및 권위자 3~6명이 강연식으로 발표하고 그
후에 청중도 질의 응답형식을 통해 토의에 참가하는 학술적인 토의형식
- 전문적이고 학술적인 내용에 적합함 |
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포 럼 |
공공의 장소에서 공공의 문제에 대해 공개 토의하는 것을 말하며, 심포지엄과는 달리 처음부터 끝까지 질문의 형태를 통해 청중의 참여가 이루어지는 토의 형식 |
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모음 |
발음 기관의 아무런 장애를 받지 않고 순조롭게 나는 소리로 홀로 발음될 수
있다
단모음 : 현대국어(10개) -- ㅏ , ㅓ, ㅗ,ㅜ,ㅡ, ㅣ, ㅐ, ㅔ, ㅚ, ㅟ
이중모음 : 현대국어(11개) -- ㅑ, ㅕ, ㅛ, ㅠ, ㅒ, ㅘ, ㅝ, ㅙ, ㅞ, ㅢ |
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국어의 음절 구조 |
(1) 모음 하나로 된 것 : 아, 어, 여, 왜 ...........
(2) 모음 + 자음으로 된 것 : 안, 옥, 언, 열............
(3) 자음 + 모음으로 된 것 : 가, 나,교,귀............
(4) 자음 + 모음 + 자음으로 된 것 : 강, 산, 달, 광.......... |
| 자음동화 |
음절의 끝 자음이 그 뒤에 오는 자음과 만날 때 서로 같아지거나 비슷하게 바뀜
(예; 밥물[밤물], 집는[짐는] , 앞날[압날] , 믿는[민는] 밥그릇[박그륻],
신문[심문], 엿보다[엳뽀다,엽보다] |
| 구개음화 |
끝소리가 ㄷ , ㅌ 인형태소가 모음 ㅣ 나 반모음 ㅣ 로 시작되는 형식 형태소와
만나면 그 ㄷ , ㅌ 이구개음 ㅈ,ㅊ 이되는현상을 구개음화는 ㅣ 모음 때문에
일어난다
(예: 굳+이 -->굳이-->[구디]-->[구지], 같+이-->[가티]-->[가치] |
| 사잇소리현상 |
(예: 곳간, 셋방, 숫자, 찻간, 툇간, 횟수) |
| 두음 법칙 |
ㄹ,ㅇ 이 단어의 첫소리로 쓰이지 않고, ㄴ 이 ㅣ 모음이나 반모음 ㅣ 앞에서
쓰이지 않는 현상 |
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동사와 형용사 |
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동 사 |
문장의 주체가 되는 사람의 동작이나 자연의 작용을 표시 |
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형 용 사 |
사물의 속성(성질) 이나 상태를 표시 |
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단의어와 다의어 |
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단 의 어 |
한소리에 한 개의 의미 가 맞붙어 있는단어 |
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다 의 어 |
한소리에 둘 이상의 의미가 맞붙어 있는 단어, 다의어의 의미는 중심적의미와
주변적 의미로 나누어진다 |
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| 고대문학의 특징 |
- |
고대 문학은 원시 종합 예술에서 분화 발생되었으며,그 사상적 기반은 |
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초자연적인 힘에 의지하고자 하는 무격 신앙과 자연물 숭배사상이었다 |
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- |
이 원시 종합 예술은 음악 , 무용, 시가 가 종합된 형태로서,후에 분화 과정 |
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중 시가 대부분이 독립하여 문학으로 발전하였다 |
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- |
신라 시대에 형성된 향가는 한자의 음과훈을 빌려 쓴 향찰에 의한 것이기는 |
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하나 우리말로 기록된 최초의 정형시라는 점에서 매우 의의가 크다 |
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고대 가요 |
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주요작품 |
작 자 |
연 대 |
성 격 |
내 용 |
출 전 |
| 공무도하가 |
백수광부의처 |
고조선 |
서정가요 |
물에 빠져 죽은 남편을 애도
(악곡명 :공후인) |
해동역사 |
| 황 조 가 |
유리왕 |
고구려 유리왕 2년 |
집단가요 |
꾀꼬리의 정다운 모습을 보고
실연의 슬픔을 노래 |
삼국사기 |
| 구 지 가 |
구간등 |
가락국 수로왕 |
집단가요 |
새로운 임금을 맞는 주술까
일명 '영신군가' |
삼국유사 |
| 정 읍 사 |
행상의의 처 |
백 제 |
서정가요 |
행상 나간 남편의 신변을 근심
하여 부른 노래.
구전되다가 국문으로 정착된
가장 오래된 시가로, 현전하는
유일한 백제가요 |
악학궤범 |
| 해 가 |
강릉의 백성들 |
신라 성덕왕 |
집단가요 |
납치된 수로부인을 구원하기
위해 부른 주술적인 노래 |
삼국유사 |
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향 가 |
통일 신라 시대에 성행하다가 신라 말기부터 쇠퇴하기 시작하여 고려 광종 때가지
존재했던 통일 신라 시대의 노래. 특히 10구체 향가를 ' 사뇌가' 라 한다 |
* 주요작품
서동요
*작자-백제무왕
*연대-신라 진평왕때
*내용-서동(백제무왕)이 진평 왕의딸인 선화공주를 취하고자 아이들에게 부르게
한동요
*출전-삼국유사
혜성가
*작자- 융천사
*연대-신라진평왕 때
*형식-4구체
*출전-삼국유사
*내용- 혜성과 왜구를 물리치게 하였다는 축사의 주술적인 노래
모죽지랑가
*작자-화랑
*연대-신하 효소왕때
*형식-8구체
*출전-삼국유사
*내용- 득오가 자기 상급자인 죽지랑을 사모하고 인생의무상함을 그린 노래
제망매가
*작자-월명사
*연대-신라경덕왕때
*형식-10구체
*출전-삼국유사
*내용-죽은 누이를 위하여 재를 올릴 때 부른 추도와 불교신앙의 노래
처 용 가
*작자- 처용
*연대-신라현강왕때
*형식-8구체
*출전-삼국유사
*내용-처용이 아내를 범한 역신을 보고 이노래를 불러 굴복시킨 무가
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고려 문화 |
| 고려속요 발생 |
신라의 향가를 계승한 것이지만 ,예로부터 내려온 민요에서 형성된 것으로 보이며, 구전 되어 오다가 조선조에 이르러 정착되었다 |
| 고려속요의 형식 |
대부분 분절식으로 되어있고, 분절마다 후렴구가 붙은 것이 특징이다, 3음보,
기본 율조는 3. 3. 2 조의 음수율로 된 비정형시의 시가이다 |
| 수록되어온 문헌 |
(1) 악학궤범 -- 조선 성종 때 성현,유자광, 신말평 등이 편찬한 음악서
(2) 악장가사 -- 편자. 연대 미상의 가집. 중종~명종 간에 간행된 것으로 추정
하며,고려 속요 악장, 경기체가가 수록됨. 일명 ' 국조사장'이
라고도 함 |
| 주요작품 |
동동 , 처용가, 청산별곡, 가시리, 정석가, 서경별곡, 사모곡, 쌍화점, 만전춘,
이상곡, 상저가 |
| 경기체가의 형식 |
- 3 . 4. 4 또는 4 . 4 . 4 의 음수율과 3음보의 율격으로 이루어진다
- 한 장은 4구의 전대절과 2구의 후소절로 나누어진다
- 5~8장이 중첩되어 한 작품을 형성한다
- 각 연의 끝에 후렴구가 있다 |
판 소 리
- 판 이란 어떤 일을 하는 자리로 무대 란 뜻이며, 소리는 노래와 사설을 뜻한다. 판소리란 말은
일차적으로 국악의 명칭이지만, 국문학의 한 장르의 명칭이기도 한다
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판소리 12마당 |
춘향가, 심청가, 흥부가, 수궁가, 적벽가, 가루지기타령, 배비장타령,
옹고집타령, 당릉 매와타령, 무숙이타령, 숙영낭자타령 |
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판소리 6마당 |
춘향가, 심청가, 흥부가, 수궁가, 적벽가, 변강쇠타령 |
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판소리 용어 |
* 고수 : 북을 치는 사람
* 광대 : 노래를 부르는 사람
* 소리 : 노래를 부름
* 발림 : 노래를 부르면서 하는 무용적 동작
* 너름새 : 발림과 비슷하나 가사.소리.몸짓이 일체가 되었을 때 일컫는말
* 추임새 : 고수가 발하는 탄성, 흥을 돋우는 소리 |
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한성순보 |
최초의 신문. 순간, 순한문 |
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독립신문 |
최초의 민간신문, 최초의 순한글 신문, 처음에는 격일간으로 발행하다가 1899년일간 1~3면은 순한글, 4면은 영문,독립협회기관지, 참된 신문의 사초 부터 |
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매일신문 |
순한글의 최초 일간신문, 민중의 대변지 |
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제국신문 |
순한 일간지. 대중 및 부녀자를 대상으로함 |
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황성신문 |
국한문 혼용 일간지. 애국적논조, |
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이광수 |
* 육당 최남선과 함께 언문 일치의 신문장 운동 등 일련의 신문학 운동을 전개하여
신문학개척의 선구자로 불리고 있다.
* 소년의 비애, 어린 벗에게, 단종애사, 마의태자 등등 다수 작품 남김 |
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최남선 |
* 호는 육당 개화기으 계몽 운동가, 사학자
* 신문학 개척 운동의 선구자
* 최초의 개인 현대 시조집 [백팔번뇌] 발간 |
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고전문법
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자음(초성) |
ㄱ,ㄴ,ㄷ,ㄹ,ㅁ,ㅂ,ㅅㅇ,ㅈ,ㅊ,ㅋ, ㅌ,ㅍ,ㅎ (14자) |
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모음(중성) |
ㅏ,ㅑ,ㅓ,ㅕ,ㅗ,ㅛ,ㅜ,ㅠ,ㅡ,ㅣ (10자) |
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조선 후기의 국어
(일명 근대국어) |
* 자음 이 완전히 소멸되었다
* 방점이 소멸되었다
* 된소리의 표기가 'ㅅ'으로 통일하였다
* 끊어적기의 경향이 뚜렷해졌다
* 받침표기는 7종성법이 주로 쓰였다 |
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